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从文学的角度观照人性和社会

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在新书《梦境收割者》的发布会上,鲁敏分享了她在中短篇小说创作中的心路历程,并畅谈了新书《梦境收割者》写作时的所思所想。
精彩观点
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鲁敏

书写的地域选择来源于作家的生活经历及其对场景的把握程度

书写的地域选择来源于作家的生活经历及其对场景的把握程度
你只有对特别熟悉的地域才有自信去书写它,比如具体的场景、饮食、风貌,我会不由自主地写南京,《火烧云》里写的山景可能就是南京的一个山头上的一个小庙,又或者《赵小姐与人民币》里面所写的清凉山的画面。这不是刻意为之,但提笔写来,确实会写自己最熟悉的,最有把握的场景。从最后成书的结果来看,恰恰也可以反映出一个地理意义上的文学呈现。就像我们现在读前辈同行的作品,他们会写到杭州、滁州或巴黎,那都具有一定地理上的参照意义。
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鲁敏

从特异之人特异之事的写作入手,去反照当下个体所面对的复杂情境

从特异之人特异之事的写作入手,去反照当下个体所面对的复杂情境
说起来或许没人会相信,《有梦乃肥》这篇是来源于我的梦境,梦里有蚂蟥叮我的腿,第二天起来翻书正好翻到格非的一本书,里面一个细节就是写到了蚂蟥,当时我觉得特别的荒唐。因为一般都是日有所思、夜有所梦,都是白天发生的事情,晚上会梦到,而我这个梦是倒过来的。其实在文学创作传统中有写异禀之人的传统,比如萨拉马戈的《失明症漫记》,包括卡夫卡写《变形记》,都是特异之人特异之事,这是文学的一个传统。那我就在想,我能不能写一个“梦想成真”的人,她做的梦第二天就会成真,通过这个角度来测验人们对这一“特异功能”的反应,通过这样的设定来反映当代社会人的心理和社会百态,来反照出当下的个体正陷入一个什么样的复杂情境。
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鲁敏

写作风格的变与不变,是需要用时间维度去考量的

写作风格的变与不变,是需要用时间维度去考量的
追求和建立自己的风格,这是作家在创作中期特别要考虑的一个问题。比如苏童,一看就知道是他的作品;又比如毛姆,一看就是这个味儿。但是现在也有一些读者或者有些批评家会说“你怎么老是这样?”。对于风格这个问题,有时是一个双刃剑。现在的阅读市场,有种喜新厌旧、求新求变的风气。很自信的作家在找到自己的风格后,会坚持这个风格。风格这个东西,我没有很强求,有读者觉得我一直在“变”,也许从一个漫长的创作周期和时间角度去看,确实是有一个变化的轨迹。
鲁敏
江苏省作协副主席
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