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扬州磨漆画是８０年代发展起来的漆器新产品。 南京艺术学院、中央民族学院合作设计制 作了大幅壁画《云鹤图》、《荷花翠鸟》、《幽篁修竹图》、《山鬼》、《火 把节》等，为北京、上海、南京一些大宾馆和大型企业
厅堂陈设。
１９８６年，由轻工业部、全国漆器质量管理协会、中国美术家协
会、中国美术馆联合在北京举办的“中国漆画展”，扬州漆器行业共有５０件 作品参展，获优秀作品奖８件，工艺制作奖８件，品种以挂屏为主。
题材新颖、制作精美在全国崭露头角，获得好评。
《孔雀公主》、《幽谷竞秀》等作品获中国工艺美术品百花奖优秀
创作设计一、二等奖。《雪羽清波》磨漆画，１９８７年参加加拿大多伦多 “中国当代艺术展”。漆画《祖先的启示》，1987 年在江苏省青年艺术节上获一等奖。
砂工艺多用于制作漆砂砚和案头文玩用品。漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成，具有轻便和美观实用的特色。西汉时，
扬州已有生产。1985年2月，邗江县甘泉乡姚庄出土一件汉代漆砂砚，纹 饰极为精美，表面满髹黑漆。除砚面外，均以褐色漆彩绘纤细云气纹，砚外侧
用银箔饰虎、豹、鹿、牛、羊、龙、孔雀和高髻羽人等图案，构成十分生动的
画面，刻划精细入微。
宋代以后，漆砂工艺失传。清初，卢映之曾于南门外得一砚，为宋宣和内府所造，形质类澄泥而绝轻，入水不沉，后知其为漆砂所成，遂授工仿造，广为流传，一时业此者甚众。至道光时，扬州已成为全国紫砂漆
制作中心。顾广圻《思适斋集》中说：“若此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦，
可与端砚比美”。并为卢氏漆砂砚作铭道：“日万字墨此可磨，得之不复求宣和”。金农为漆砂砚作铭道：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕。”漆砂技法以卢葵生家所制最精。苏州制砚名家顾二娘之砚盒多其所制，上刻折枝花卉或鸟兽虫鱼，皆非寻常画工所及。
除漆砂砚和砚盒外，漆砂技法还用以制作漆臂搁、漆壶、漆花盆、花架、案头漆玩和观音、琵琶等。漆玩上多浅刻华品山、金农、汪士慎、郑板桥、钱大昕等名家书画或苏东坡诗句。漆砚匣有圆、椭圆、长方、长方委角、山字头、五边形、葫芦形和自由造型等多种形状。作品朴雅深沉，色泽明丽。北京、南京、上海、
扬州等各大博物院、馆均有所藏，私家收藏也不少。晚清时，漆砂砚再
度失传。
现扬州漆砂砚多与点螺工艺和楠木雕刻相结合，为扬州名贵漆器产品之一。重新问世的漆砂砚，兼有
端砚和歙砚的长处和扬州漆器的特色，坚而不顽，细而不滑，入水不沉，坠地不损，装饰精美，是书画家钟爱的文房四宝之魁，又不失为精巧雅致的案头漆 玩。点
螺楠木漆砂砚《大涤草堂》，1987年被轻工业部征为工艺美术珍品，由中 国工艺美术馆收藏。1985年，彭真委员长访问日本时，将点螺楠木漆砂砚
《醉翁亭》作为国家礼品赠送给日本天皇。大型点螺楠木雕刻《泰山揽胜》漆砂砚（84×154×10厘 米），在日本展出时，以1.7亿日元为日本客商所收购。
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