“终于在一个夜晚，那间亭子间狭小的墙壁上映出了动画影像，我和三个弟弟亲眼看到自己亲手绘制的图画真的活动起来了。我童年的梦，少年的憧憬，在我青年时用自己的双手把它实现了。我们一遍又一遍的放映，好像看不够似的，直到我们怕放映机受不了才停下来。” ——万籁鸣自述1926年制作出第一部动画片《大闹画室》时的情景。

    日本漫画家手冢治虫正是在看过中国动画始祖万籁鸣的《铁扇公主》（1940年）之后，放弃了医生的职业，拿起了画笔，这也才有了后来的《铁臂阿童木》。40年后，手冢治虫来到了中国拜见了已是古稀之年的万籁鸣。他们合画了一幅铁臂阿童木与孙悟空握手的画作。

    2003年8月的上海，东方明珠塔下，“上海国际城市动漫画展”以超大型的规模展示着热力。参展的大师作品多来自台湾和日本。似乎，在这次上海举办的有史以来最大型的漫画展，没有人曾经想起，就在这座城市，存在过一位威震远东扬名世界的动画大家。遗忘，似乎是中国人的惯性。就在这个炎热的夏天，我们的记者离开了喧嚣的动漫展，去到上海郊外的墓园，拜祭曾经将中国的动画片带到世界最高水准的大师——万籁鸣。

    动画片《大闹天宫》（上、下集）分别于1961年、1964年出品于上海美术电影制片厂，导演就是万籁鸣。影片公映后，国内的反响可以说是承载了几代中国人的少年回忆，或者说，是中国动画片的地标式建筑。而《大闹天宫》在国际上也产生巨大轰动，回响非凡，荣获第22届伦敦国际电影节最佳影片奖等无数奖项。当时，伦敦街头挂满了以孙悟空为形像的电影节海报。这项成就，跟日本动画巨匠宫崎骏的《千与千寻》在去年柏林电影节获最高荣誉奖“金熊奖”相比也不遑多让。

    20多年后，《大闹天宫》于1983年在法国公映，依然震撼了这个艺术国度。法国《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但具有美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，即是它完美地表达了中国的传统艺术风格。”

    万籁鸣以及他的两个兄弟在20世纪初的上海创造了中国动漫的传奇，“万氏三兄弟”的出品简直就是票房灵药，而万籁鸣更是堪称自学成才的典范。1926年，万氏兄弟在上海一间亭子间里开始制作第一部动画片：《大闹画室》。从此，开始了他们在动画王国的创造。1940年初，美国动画巨子沃特·迪斯尼推出了动画长篇《白雪公主》，风靡世界，在上海上映时也盛况空前。这时，上海新华联合影业公司邀请万氏兄弟制作动画长片。不久后，万籁鸣制作的《铁扇公主》动画片上映，当时在上海的3个电影院同时放一个半月，它的票房收入超过了当时所有的故事片。《铁扇公主》并不简单的只是一部动画片，在抗日战争的时代背景下，万籁鸣给动画片注入了反抗侵略的精神，已经超越了一般动画片的界限。当时，影院门口观众拥挤不堪。这部结合时代大势的远东第一动画长片取得空前成功，而正是在这部动画片里，万籁鸣第一次创造了孙悟空的动画形像，从此与“齐天大圣”结下了不解之缘。

    当时的日本军部惧怕这部动画片，下令在日本禁映《铁扇公主》。但是，这部动画巨片还是影响了一位日本年青学生。在看过《铁扇公主》之后，他放弃了医生的职业，开始努力地作画。这个医生，就是后来被誉为日本“漫画之神”的手冢治虫。在创作《铁臂阿童木》名满天下后，手冢治虫特地来中国拜见了已是古稀之年的万籁鸣。然后，两位大师合作画了一幅漫画：阿童木与孙悟空握手言欢。这时，已经是《铁扇公主》上映40年之后了。

    请严肃地看待漫画工业。讨论动漫的民族风格并非我们的初衷，让更多的人来关注中国的动漫，感受到在中国滋生起来的动漫力量，才是我们做这个选题的目的。

    也许，今日已经不是缅怀过去的好时节，对于国内想在动漫产业搏杀的创业者来说，日本漫画的势力实在是过于强大。受万籁鸣影响的手冢治虫，创立了日本现代漫画的发展格局，现在，日本全年漫画书刊销量达35万亿册，占日本全部书刊总销量的45％，日本动漫行业每年在市场上获得的纯利润更高达6000亿日元。

    中国本来具有比日本更早和更好的动漫大师和产业起点，只不过，在走入了一个脱离市场的怪圈后，这个产业逐渐萎缩，现在，我们又要重新起步。受日本漫画强烈影响的新一代中国动漫人，现在要思考的是，怎样消化吸收掉日本乃至世界动漫产业的精髓，回到我们的民族根源，创造属于中国人的动漫风格。只要我们不是太健忘，从当年万氏三兄弟挑战巨无霸迪斯尼的成功战例，就会找回应有的自信。

    这个产业，并不只是属于小孩子的玩意，动漫产业指向“成人化”已经是国际潮流，在日本，给成年人阅读的漫画数量远超给儿童阅读的漫画数量，而且市场的销售也很好。对于局限于“低龄化”创作的中国动漫界（包括创作人和作品），可能需要更多来自其他领域的人才进行市场拓展，这几年来，从台湾几米的城市绘本以及香港“麦兜”系列漫画在市场上的热销，已经说明动漫在成人市场具有不可限量的潜力。套用业界的一个评论：“请严肃地看待漫画工业，我们相信，当你了解他们的观点并翻阅他们的作品，你一定会赞同这种说法：今天的动漫创作人已跻身于流行文化中最有才华的艺术家之列。”

    大师墓碑上只有那几个简单又力重万钧的汉字：“中国动画事业创始人”，伴随他一生传奇的“齐天大圣”，依然和他一起注视着这片土地。而今天，无数投身动漫产业的中国新一代，当他们超越万籁鸣的那一天，便会揭开中国动漫产业重生的序幕。